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抗戰題材小說突破的關鍵:突破模式化的藩籬

來源:解放軍報 作者:俞 勝 發布:2019-04-17 13:34:03

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抗戰題材小說在當代文學中一直占有相當的比重,但就像近年來飽受詬病的“抗戰神劇”一樣,其同質化現象也比較嚴重。藝術手法的雷同以及思想內涵的單一使得抗戰題材小說往往“千人一面”,在低水平徘徊。

在我看來,近年來有幾部抗戰題材長篇小說比較值得言說,如何頓的《來生再見》、王秀梅的《藍先生》、范穩的《重慶之眼》、鄧一光的《人,或者所有的士兵》。這幾部長篇小說之所以受到文壇的關注和好評,恰恰是在藝術手法和思想內涵上都有新的創造和發現。

何頓的《來生再見》(《中國作家》2013年第7、第8期)在敘事時間安排上比較特別。作者為了集中敘事的需要,把時間打亂。按照何頓的說法,“發生在前面的事情也許會放在后面,發生在后面的事情因為需要,又放在了中間或前面。”

小說中的“我”是一位小老板,父親則是當年參加過抗戰的黃抗日。故事是通過“我爹”的回憶,以及“我”幫助“我爹”回憶漸漸展開。這樣的人物形象在以往的同類題材作品中很少見。老實巴交、膽小怕事的“我爹”以獨特的視角為讀者展現了一幅幅別樣的人生“風景”,也給讀者帶來閱讀上的愉悅。這部小說將歷史和社會問題的本質以富于生活煙火氣息的方式展現出來,以個人化的視角回應了宏大的社會命題。

王秀梅的《藍先生》(《中國作家》2013年長篇小說增刊),是通過外祖母的敘述和個人的聯想,把一個抗戰故事剝繭抽絲般地打開,其間穿插濃濃的親情和愛情故事,使得文本豐厚飽滿。小說標題中的“藍先生”到底是誰,到結尾部分才閃亮登場。謎底揭開,其實是一只信鴿,這只信鴿把敵人的動向從敵人的巢穴中帶給抗日武裝。作家非常善于設置懸疑,小說在歷史與現實的時空交錯中呈現出構思的巧妙和語言的精致。

在小說的結構上,上述兩部作品都采用了現實和歷史相互交織的“復線結構”。作家一般采取兩個或兩個以上的敘述視角,如《來生再見》的一個敘述視角是“我爹”,另一個是“我”。《藍先生》的一個敘述視角是奶奶,另一個是“我”。“我爹”和奶奶的敘述屬于歷史,“我”的敘述屬于現實。情節的不斷跳轉,可以避免冗長沉悶,但是運用得不好也容易給人帶來眼花繚亂之感。

范穩的《重慶之眼》(《人民文學》2017年第3期)是一部比較圓熟的長篇小說。“大題材、小視角”,小說通過個人命運的跌宕折射出“家國”情懷。《重慶之眼》透過戰爭的硝煙,直面歷史遺留的問題,尤其是對法律程序展開了細致敘述,揭示出了當下日本社會對戰爭的復雜心態。以往的抗戰題材小說幾乎很少觸及這個領域,作家通過獨特的視角、深刻的思辨,拓展并深化了抗戰題材小說的思想內涵。

鄧一光的長篇小說《人,或者所有的士兵》(《中國作家》2018年第11期、12期),在寫作手法上采取一種“圓形套環”結構。一位日軍戰俘營的幸存者郁漱石,戰后接受軍事法庭的審判。各方的證人證言、包括郁漱石自己的辯詞成為一個個“套環”。多重視角使得小說得以立體、全方位地展現了那場戰爭的殘酷和慘烈。小說還通過郁漱石在戰俘營里與一位日本學者的多次交談,探討了人性在戰爭中的異化等問題。小說在敘事視角和結構上的突破和匠心,使得新鮮的思想和主題得以生長。

突破模式化的藩籬,在藝術手法上求新、在思想內涵的深度和廣度上發力,是抗戰題材小說能否取得突破的關鍵所在。

責任編輯:袁帆
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